• статьи

    Steve Paxton, a Buddha of American dance

    Взято отсюда https://www.nytimes.com/2017/10/20/arts/dance/steve-paxton-tea-for-three-yvonne-rainer-simone-forti.html?smid=fb-share EAST CHARLESTON, Vt. — Most mornings around 11, five or six dancers meet in a sun-filled studio in this remote area of northern Vermont to dance and work out. But Steve Paxton — by far the most famous dancer in the area — generally chooses to sit out these gatherings, even though the studio is part of his home. “I have such an ingrained habit of physical awareness that it’s hard for me to move without thinking about it in a workout way,” Mr. Paxton, 78, said. It was a late summer morning and he was sitting at a round table, gazing out a picture window at the…

  • Видео

    Sidi Larbi Cherkaoui

    Творчество бельгийского танцора и хореографа Sidi Larbi. Человек, который может мешать все, от восточных единоборств до хип-хопа, при этом сохраняя и приумножая внутреннюю красоту движения в целом.

  • статьи

    Истоки танца. Хосе Лимон

    Техника танца Хосе Лимона (Jose Limon) На основе техники Хампри-Уэйдмана, у которых он учился, Хосе Лимон создал собственную технику, которая исследует использование силы и энергии применительно к гравитации и работе с весом в терминах падения, отдачи (rebound) и восстановления баланса. Эта техника использует движение дыхания через тело, чувство веса и «тяжелой энергии» в теле, перемещение веса между различными частями тела для создания текучего перехода из одного положения тела в другое. Биография Хосе Лимон — один из ярких представителей танца модерн. Он является американским танцовщиком и хореографом, чьё искусство стало яркой страницей в истории танца модерн. Техника танца Хосе Лимона — одна из ведущих техник в танце модерн и является полной…

  • статьи

    Истоки танца. Пина. Танцующие мечты

    Пина. Танцующие мечты Это удивительное путешествие в мир великой немецкой танцовщицы и хореографа Пины Бауш. Нам удастся понаблюдать за её смелым и необычным экспериментом, для которого из обычных школ Вупперталя (город, известный своим подвесным трамвайчиком, где Пина руководила своей балетной труппой) отобрали 40 обычных школьников 14 до 18 без какого-либо актерского или танцевального опыта. Каждую субботу подростки приходят на репетиции спектакля-эксперимента Kontakthof, где происходит таинственное перевоплощение обычных людей в актеров театра Пины Бауш. Они демонстрируют невероятно мужество в исполнении этой постановки, в которой танцевальный класс превращается в настоящее поле битвы полов: вражда, флирт, мучительный и всегда запутанный поиск любви. До премьеры им предстоят 10 непростых месяцев работы. За это время…

  • статьи

    Истоки танца. Марта Грэм

    Март Грэм создала свою собственную технику, которая носит ее имя, и является по сей день основополагающей в танце-модерн. Без «техники Марты Грэм» не вырастает ни один профессиональный танцовщик. Она была первой, кто попытался структурировать движения в некую систему, что до нее не сделали ни Дункан, ни Сен-Дени. Основу ее техники, «contraction-release» – «сжатие и расслабление», танцовщики пытаются постичь годами. В своих творческих поисках она определила, что движение под­чиняется трем основным константам: времени, пространству, энер­гии. Она считала, что внутренняя энергия исполнителя освобождается и «выплескивается» в пространство во время танца. Как и К.С. Ста­ниславский, М. Грэхем делала акцент на то, что эмоция провоцирует движение. Движение, считала она, должно и может определить эмо­цию…

  • статьи

    Истоки танца. Мерс Каннингем

    Американский танцовщик, хореограф. Крупный представитель современного американского танца модерн. Учился разным видам танца у многих педагогов, затем в Беннингтонской школе танца, в Школе изящных искусств в Сиэтле. В 1939 г. Каннингем поступил в труппу Марты Грэм и сразу проявил себя виртуозным мастером. Вскоре, однако, ему наскучили некоторые черты танца Вигман, в особенности, то значение, которое немецкая танцовщица придавала связи души и тела, считая, что движение должно выражать «внутреннее Я». Вместе с композитором Джоном Кейджем Каннингем считал, что современный танец слишком полагается на отдельных личностей и слишком много заимствует у литературы. Как и Кейдж, Каннингем стал использовать в хореографии так называемый «случайный метод», принципы алеаторики (решая, какую структуру танца выбрать, с…

  • статьи

    Истоки танца. Модерн

    Модерн — стиль в искусстве конца XIX — начала XX веков. Поня­тие «модерн» следует рассматривать, «с одной стороны, как уни­кальный художественно-культурный феномен, развившийся в урба­нистической среде Европы на рубеже XIX и XX веков, а с другой — как многосоставный культурно-исторический процесс, трансформи­ровавший все сферы жизни». Представители этого стиля поставили своей целью изменить сложившуюся еще со времен Воз­рождения традицию европейского искусства. «Идейно-философской почвой, на которой взращивалось «новое искусство», был неороман­тизм, на новом этапе возрождавший романтические идеи конфликта между индивидом и обществом, миростроительной миссии худож­ника-демиурга, ведущей роли творческого прозрения в создании произведения искусства». Новое течение в искусстве, очень быстро завоевавшее практически весь мир, родилось в 80-е годы XIX века одновременно в Англии,…